Definition von perspektivischen Räumen im Cambridge Creation Lab

Forscher des MIT haben eine neuartige Methode zur Herstellung komplexer dreidimensionaler Strukturen mithilfe selbstorganisierender Polymermaterialien entdeckt, die winzige Drähte und Verbindungsstellen erzeugen. Sie ordnen Blockcopolymer-Schichten in geordneten, senkrechten Reihen an und ermöglichen so die Herstellung kleinerer Chipkomponenten. Dies stellt eine Alternative zur Photolithographie dar, die in den 1960er-Jahren zur Herstellung von Computerchips verwendet wurde. Das Bild eines Netzes entsteht, in dem sich kreuzende Fasern an ihren Knotenpunkten verbinden und ein flexibles Gitter aus quadratischen Feldern bilden. Es erinnert an eine Fischreuse, die noch heute zum Fang von Fischen und Krustentieren verwendet wird, oder an die Netze, die die alten Hawaiianer aus Olona-Fasern, Feuerholz und Steingewichten fertigten. Ich konzentriere mich auf eine ortsspezifische Drahtgeflecht-Skulptur, die durch ihre Transluzenz Licht und Farbe absorbiert und sich nahtlos in die Skyline einfügt, wobei sie lyrische Erhabenheit mit reizvollen Perspektiven auf die Gegenwart im Vergleich zur Vergangenheit verbindet. In einem anderen Kontext verwendete der irische Autor James Joyce in seiner Kurzgeschichte „Araby“ Drahtbilder, um den emotionalen Zustand eines jungen Jungen darzustellen, der von den Worten und Gesten eines kleinen Mädchens geprägt ist: „Mein Körper glich einer Harfe, während ihre Worte und Gesten Fingern glichen, die über die Saiten strichen.“ Frank Bunker Gilbreth und Lillian Gilbreth, die die Fotografie zur Analyse menschlicher Aktivitäten nutzten, erinnern an die Stereo-Chronozyklographen, wenn man den Übergang vom Mikrogitter zur Drahtgeflecht-Skulptur betrachtet, wobei die tatsächlichen Schwingungen der Drähte Reibung oder Verlangen symbolisieren. Gilbreth befestigte kleine Lichter an einem Arbeiter während seiner Tätigkeit, um die körperliche Aktivität visuell darzustellen. Gilbreth entwickelte diese Arbeitsbewegungsmodelle für den „bewegungsorientierten“ Arbeiter, der seine eigenen körperlichen Handlungen reflektieren konnte. Die in der kommerziellen Grafik verwendeten visuellen Abstraktionstechniken haben wenig Ähnlichkeit mit den visuellen Techniken der Fluxus-Bewegung oder des deutschen Avantgardisten Hans Richter in seinem abstrakten Animationsfilm „Rhythmus 21“. Die rechteckigen Schwarz-Weiß-Formen, die sich in diesem Kurzvideo in unterschiedlichen Mengen und Sequenzen verschieben und manifestieren, rufen Empfindungen kollidierender Formen hervor und sprechen das gesamte Sensorium als implizites Element des künstlerischen Ausdrucks des Schöpfers an. Innerhalb eines virtuellen räumlichen Netzwerks können wir solche dynamischen Formen in den imaginären Bereich integrieren, der nun mit Farbtönen oder deren Abwesenheit angereichert ist.

Man könnte dies als die kinästhetische Ausdrucksform eines Tänzers auf einem antiken Fries interpretieren, es als abstrakten Monolog formulieren, es als architektonischen Raum konzeptualisieren, es als zusammenhanglose visuelle Geschichte gestalten oder es durch die Externalisierung vorgeschlagener bildlicher Rhythmen erforschen. Spielen Sie ein makelloses C auf dem Klavier, schalten Sie den Computer ein und vergrößern Sie die Miniaturansichten der Illustrationen. Tauchen Sie beim Einatmen in die Bilder ein und erinnern Sie sich an Man Ray, der mithilfe von Reißzwecken und Drahtspulen auf lichtempfindlichem Papier mehrdimensionale Bilder schuf. Wenden Sie Ihren Blick nicht ab, sondern lassen Sie sich von den Mechanismen Ihrer Wahrnehmung, Ihrer Empfindungen und Ihrer Absicht zu hören und zu fühlen gefangen nehmen. Der angloamerikanische Fotograf Eadweard Muybridge führte Experimente mit einem galoppierenden Pferd durch, um festzustellen, ob es beim Galoppieren oder Traben jemals vollständig in der Luft schwebt, indem er eine Reihe von Drähten über die Rennbahn spannte, die jeweils mit dem Auslöser einer Kamera verbunden waren. Als die Pferde galoppierten, stolperten sie über die Kabel, wodurch die Kameras zwölf Fotos in schneller Folge aufnahmen. Muybridge projizierte diese Bilder anschließend mithilfe einer Laterna magica, um die Bewegung eines Pferdes zu veranschaulichen. Die Zeit schien sich zu verändern, und die oszillierenden Muster überlappender Segmente verschmolzen und verstärkten die visuellen Wahrnehmungen literarischer Figuren wie Edgar Allan Poe, James Joyce und F. Scott Fitzgerald. In Fitzgeralds „Der große Gatsby“ erzählt die Hauptfigur Nick Carraway die Geschichte von Jay Gatsby in einem präzisen und elliptischen Stil, möglicherweise beeinflusst von übermäßigem Alkoholkonsum, Desorientierung oder einem Wechsel zwischen Präsens und Vergangenheit. Muybridges „Pferd in Bewegung“ spiegelt Nicks verzögerte und kollidierende Handlungsstränge grafisch wider. Die Fotografie hat die ästhetische Struktur der Literatur seit Jahrzehnten beeinflusst, während die Literatur Bilder in unseren Gedanken erzeugen und unsere visuelle Wahrnehmung verändern kann. Folglich erinnern mich die raffinierten Holzskulpturen der deutschen Künstlerin Isa Genzken, die Ellipsoide und Hyperboloide, an Ellipsen in Erzählungen. Trotz ihres schlichten und unaufdringlichen Designs vermitteln diese schlanken und spärlichen, bodennahen Formen einen starken Eindruck von Dehnung und Krümmung. Sie kommunizieren in einer Sprache, die Genzken für das Publikum bestimmt hat, um sie zu erforschen und sich mit ihr auseinanderzusetzen. Warum wecken diese Skulpturen Erinnerungen an das elliptische römische Kolosseum? Kunstwerke, die auditive und olfaktorische Empfindungen darstellen, erzeugen dynamische Muster, wenn Mathematik und Instinkt aufeinandertreffen; obwohl nicht berechnet, spiegelt die vielschichtige Natur dieser Erfahrung Synästhesie oder multisensorische Erfahrungen wider. Ich behaupte entschieden, dass man Synästhesie sowohl methodisch als auch intuitiv erwerben kann, als literarische Technik und metaphorischen Prozess. Die Möglichkeiten sind grenzenlos, da die Übergänge zwischen den Formen fortschreiten und unsere schlummernden Vorstellungswelten lebhaft zum Vorschein bringen.