La lecture est-elle un design ?
“La lune doit être monstrueusement timide, ou bien certaines choses tombent à pic, ou bien les aventuriers nocturnes consultent les almanachs ; mais il arrive que lorsque Cynthia exhibe un disque rond et potelé, peu d’actes audacieux soient accomplis. Il est vrai que, par les nuits de clair de lune, les coffrets des bijoutiers et les cœurs des jeunes filles ont été cambriolés – et pillés, pour autant que Copernic puisse en juger. ”- Extrait de Mardi d’Herman Melville
Les romans et poèmes d’Herman Melville n’ont pas reçu de critiques élogieuses de son vivant. Cependant, les motifs qu’il a introduits dans Moby Dick ou la Baleine sont encore visibles aujourd’hui dans diverses disciplines créatives. Dans ses imitations de Moby Dick, Stella intègre la passion à travers des motifs euphoriques et des teintes fluo criardes, créant ainsi un vaste réseau de strates esthétiquement divergentes.
Mardi de Melville fut un désastre critique. Un critique a décrit le livre comme un épais brouillard rendant difficile la distinction entre les idées. Le récit débute par une histoire d’évasion et d’endurance. Le narrateur nourrit des sentiments amoureux pour une mystérieuse dame qu’il sauve d’une situation périlleuse. Le récit évolue vraisemblablement vers la poursuite de la dame dans l’archipel « découvert » de Mardi, ce qui revêt plusieurs significations symboliques et métaphoriques. À mesure que les protagonistes poursuivent la dame, le récit passe de descriptions de voyage des paysages, des sons, des saveurs et des arômes de Mardi à une expérience plus immersive. Les normes sociales, les structures gouvernementales, les coutumes religieuses, les histoires particulières et bien d’autres éléments de chaque île et de ses habitants inspirent le discours philosophique des quatre personnages principaux, dont deux disparaissent du récit en raison de l’absence du narrateur. Malgré l’accélération de la traversée des protagonistes de Mardi, la poursuite de la dame est rarement mentionnée. Néanmoins, un autre aspect remarquable de Mardi, ou de son autre roman, Redburn, est que ses narrateurs sont confrontés à une gamme d’objets figuratifs qui sont, dans un sens, dédiés à la soumission, à l’adoration et à la servitude.
Dans « Mardi », le récit allégorique et débridé de Melville vise à évoquer des images saisissantes, encourageant le lecteur à réfléchir par lui-même plutôt qu’à se focaliser sur des faits précis. Mardi encourage le lecteur à penser par lui-même plutôt que de se fier à l’auteur pour le contraindre à suivre ses croyances. Ainsi, grâce au vocabulaire, aux métaphores et aux symboles, Mardi crée des séquences personnelles uniques dans l’esprit et l’imagination du lecteur.
« Moby Dick » d’Herman Melville a inspiré Frank Stella, peintre et graveur de renom, à consacrer plus de dix ans à la création d’une importante série d’œuvres. La collection comprend environ 135 œuvres, dont de grands reliefs en métal, des gravures, une sculpture, une fresque murale, etc. Chaque élément symbolise un volume d’un livre. Stella a consacré une sculpture et une peinture en métal tridimensionnelles à ce projet. Pile ou Face tire son nom du quatre-vingt-dixième chapitre du roman de Melville, Moby Dick, dans lequel il décrit une loi anglaise imposant au roi de recevoir la tête de toute baleine capturée le long des côtes, tandis que la reine doit recevoir la queue. Melville compare cela à « couper une pomme en deux », car cela ne laisse « aucun reste intermédiaire ». L’œuvre combine des formes en aluminium, de l’acrylique et des motifs en émail.
Un motif de courbes rouges imbriquées en haut à gauche évoque des os de cage thoracique ensanglantés ; les courbes d’aluminium et la substance scintillante évoquent des vagues ; la forme la plus haute évoque la queue d’une baleine, et la forme postérieure évoque un crâne ou un globe. Stella a découpé des formes en dents de scie et a égayé une palette de couleurs terreuses avec des rose vif, de l’écarlate et du bleu ciel. Les sculptures abstraites représentent des pièces brisées et des matériaux superposés.
En conclusion : lorsque vous lisez, voyez-vous ou imaginez-vous des schémas dynamiques lorsque l’auteur décrit une scène, un personnage ou un moment ? Lorsqu’il décrit un jardin en fleurs, percevez-vous le parfum des fleurs ? Toucher, humer et écouter sont des processus dynamiques que nous ressentons tous. Pouvons-nous alors concevoir la lecture comme un processus préétabli, dynamique et synergique ?